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Sicilia, filme de resistencia (IV y final)

Por YASEL TOLEDO GARNACHE

Directores de SiciliaDe forma general, en casi todos los filmes de los Straub cuando se pasa de un plano de conjunto, con dos personas sentadas una al lado de la otra, a un plano de uno de los personajes y a continuación su contraplano, no se muestra a los actores en el centro, como es habitual. Ellos tratan de evitar la destrucción del espacio, aunque el resultado de las composiciones sea poco equilibrado en cuanto a los cánones habituales de la gramática cinematográfica.

En verdad, Sicilia no presenta mucha densidad  en las imágenes, ni en el diálogo. Según Xurxo González Rodríguez, está lejos del cine de mayor éxito crítico de los últimos años, provenientes de Asia. La película es un retablo de diálogos, en los cuales las pausas son más importantes que las palabras, porque motivan reflexiones. Lee el resto de esta entrada

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Sicilia, filme de resistencia (III)

Por YASEL TOLEDO GARNACHE

Película SiciliaEn Sicilia se parte de una idea, se selecciona y se fragmenta una situación, se desestiman otras y con esa nueva materia se construye la película. Por tanto, la realidad cinematográfica se mueve en un perpetuo doble juego de presencias y ausencias respecto a los referentes de lo real y en correspondencia a la sucesión del presente de la película, a la continuidad fílmica (planos y secuencias).

Cuando uno ve el filme se pregunta por lo que está “ausente”, por lo que nos sugiere lo que aparece en pantalla, que puede ser, por ejemplo, una sonrisa en la escena del tren, como le contaron los Straub a Pedro Costa. Lee el resto de esta entrada

Sicilia, un filme de resistencia (II)

Por YASEL TOLEDO GARNACHE

Directores de SiciliaSicilia fue el vigésimo segundo filme, del matrimonio Straub, filmado entre mayo y julio de 1998 y basado en el libro Conversación en Sicilia, de Elio Vittorini. Los protagonistas se eligieron entre sicilianos residentes en la Toscana, en los que constituyó la primera selección de los Straub mediante anuncios o terceros, pues casi siempre escogían a los actores a primera vista. Le prestaban mucha atención a la forma espontánea de decir el texto. El sonido y la imagen  estuvieron a cargo de Jean-Pierre Duret y William Lubtchansky, con Jim Howe como jefe-electricista. Lee el resto de esta entrada

Sicilia, un filme de resistencia (I)

Por Yasel Toledo Garnache

Película SiciliaLa mayoría de los directores privilegian el cine comercial. El dinero, las ganancias, cobran cada vez más importancia. Los filmes suelen incluir violencia, sexo, romance… o historias fantásticas, con escenarios inusitados y efectos impensables años atrás.

 A veces, quienes están frente a la pantalla agradecen eso, y cualquier otra propuesta les resulta aburrida. Por eso emprender el camino contrario en la concepción de un audiovisual puede convertirse en sinónimo de atrevimiento. ¿Qué sería lo más conveniente? Pues obtener obras taquilleras, con alta calidad estética. Lee el resto de esta entrada